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姚晨私密的·日常的·磅礴的·生活

admin 香港免费资料大全正版长期 2021年06月03日

「演员的创作永远跟自身的生命体是不可能脱节的。当我自己是一个越来越丰富的人的时候,我的角色也就会有越来越多的可能性。演员演不了自己身体里没有的人格,演不了你自己身边没有的东西——哪怕那一部分很小,你都可以把它提炼出来,把它放大,(进而)塑造一个角色,但如果你身体完全没有这一部分东西,你去演他只能演个壳。」时尚芭莎姚晨告诉我,她的声音是沉着的。「你只能让自己变得越来越敏感,变得越来越丰富,你的角色就会越来越多的可能性。」

 

时尚芭莎姚晨今年四十一岁。日常累加,蔚然成林。成就了一部私人的史诗。姚晨告诉我,她的创作的大部分依据都来自于生活。「来自于生活里头具有烟火气的点点滴滴,你种种花、做做饭,你跟孩子交流,面对生活里的琐事,这些东西也一样会成为我用以表演的素材。」

 

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时尚芭莎姚晨喜欢交朋友。喜欢和各行各业的人做朋友。她试着了解对方和欣赏对方。某种意义上,这成为她快乐的日常,成为她作为演员的日常的功课。他者的日常同样足以成为她工作时的重要依据。

 

「演员,或者说明星,会不会很难交朋友呀?」我问。

 

「不,这完全是你个人的选择。我有很多非常好的朋友,包括做文物修复的朋友、做陶器的朋友、画画儿的朋友。有一个福建的《家园》杂志上的主编,那杂志半死不活的,可她还坚持了这么多年……我们是很好的朋友。」姚晨告诉我,「我比较喜欢结交行业以外的一些朋友,包括一些做着相对平民化职业的朋友,当然,一开始的时候,你可能只是觉得他们的职业有趣,但通过了解他们职业,又慢慢了解到了他们的人格,这些人身上的东西会对你产生了吸引。其实都是跟人有关。」

 

代表作品《都挺好》则是个优秀的例证。拍《都挺好》的时候,因为饰演一名精工厂的销售总监,姚晨专门去访问了苏州三家精工厂的销售总监,而后,有一位销售总监成为了她的朋友。「这跟职业没关系,跟人和人有关系。」姚晨回忆,「当我们“对路”的时候,职业之间的隔阂是不会存在的。苏明玉的戏里头有很多台词甚至是她帮我改的,因为她的专业性很强,我每次看完他给我改完的内容,都很感慨,我很佩服这样的人,也欣赏这样的人。所以,我们成为朋友。」

而为构建新戏《假日暖洋洋》中的经纪人角色,姚晨和著名的职业经纪人杨天真聊了聊。

 

「她讲她的经历的时候,我一直拿着本子记。我们印象中杨天真是很戏剧化的一个人,但其实我跟她私下聊天,我发现,她是一个非常理性,她是思路非常清晰的一个人,我反而没有办法从她身上可截取到太多(可以用作准备角色)的素材。」

 

毕业于北京电影学院的姚晨迄今保持着演员的古典式。体验和田野调查是她开展工作的重要手段。「塑造角色是没有什么别的捷径可走的。」她如此说。哪怕,需要为此耗费大量的时间,甚至遇到挫折。

 

「田野调查一定是一个(对于表演)最重要的步骤和环节,哪怕你在生活中没有办法找到类似素材,你也应该在以往的影视剧作品里头,好的作品里头,可以去寻找类似的情绪、情节,去作为这样的参考。这都是会很行之有效的办法,因为你不一定非要跟别人一样,但是他的那个表演可能会带给你一些新的灵感和触动。」

 

今年,她演了另一部新戏《闽宁镇》,她戏中饰演一位被任命赴宁夏援建的官员。为此,姚晨做了充足的功课。「平日里头,我们会对领导和官员们有一个笼统的印象。但笼统的印象都是容易让人产生认知上的偏差。」姚晨向我分析,「你要去演她的时候,你要去读这个人的采访,了解她从小的经历,看她的视频,看她的神情,她说话的状态……当你对她这个人产生兴趣的以后,你再去演这么一个人,你就是夯实的,她会是一个让你觉得是有血有肉的人物,不再只是一个壳儿。」

 

演完了以后,孔笙导演很是满意,他问,你演得太像了,你太像我所见过的那些人,你究竟是怎么做到的呢?

 

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直觉

 

姚晨监制和主演的影片《送我上青云》所聚焦的是一位女记者的生活中的波澜。影片并不完美,但是,强烈的现实意义让其成为了2019年引发广泛关注和讨论的影片。

 

在我身处的时装产业,古旧的父权制度早已土崩瓦解——对于女性的霸凌几乎不存在。臭名昭著的性别二元论对少数派性向的霸凌亦了无痕迹,我们正处在为性别流动、多样化和包容心而喝彩的时分。然而,如若我们将这一议题搁置在拥有十四亿人口的国度,搁置在全世界的广泛语境中,体系对于职业女性的推搡和挤压,依然存在。或者说,依然是难以忽视的真相。

 

但,姚晨否定了我的预设。她告诉我,当时的选择,是出于自己的直觉,而非某种基于女性主义的政治主张。

 

她的直觉并非虚无缥缈。「我需要信任我跟角色之间所产生的化学反应,这是特别首要的一个条件。如果自己对这个角色没有任何感觉,我是没有办法在几个月当中去塑造好她的,会很煎熬。但如果我喜欢她,不管遇到多大的困境,我都不会害怕,我都会想办法,不放弃,往前走。」

 

她抬起手,向我形容摆在她家中摆着的很高一摞儿剧本。但, 她需要时间,她需要寻找自己与角色之间的共鸣。

 

姚晨不愿意任主题先行。因为,她认为,这是与艺术无关的。「艺术最重要的作用是大家一起坐下来探讨人性,它无关于政治,也无关于任何别的(事情),更多是代表个体生命对环境的思考,或者对自己的发问。所以在最起初看见剧本的时候,一定是从艺术层面对它有一个判断和选择。」姚晨回忆她创作《送我上青云》时的情形。

 

眼睛里的光

 

她塑造了一个个角色,而角色们又将她带往新的疆域,牵动新的思索。「创造角色的过程当中,你确实会试图把你自己内心的一些困惑,和你所见到的一些情况呈现在影片。」她说。

 

《送我上青云》曾拍摄了一个情节:纸媒衰落的年代,一位的资深媒体人的作品被当作废纸。经过再三考量,影片并没有保留这一部分。姚晨说,挺遗憾的。

 

那角色的遭遇触动了姚晨,因为,她生命中有这样的朋友,经历了同样的困窘。

 

「身边的传统媒体人朋友经历了仿佛一夜之间的变故,非常迷茫。当我看到自己那些很好的朋友——曾经非常优秀那批媒体人,被迫转行去做(低质)公众号内容,或者被迫离开自己奋斗很多年的报社,进入一个完全跟媒体没关系的公司——它让你的理想突然间幻灭了。可能我自己是一个理想主义者,理想主义的确在这个时代确实是会遭到嘲笑,被边缘化,理想主义甚至意味着幼稚。但在我看来理想主义是人眼睛里的光。」

 

我看见了她眼睛里的光。

 

身为从业近二十年、经历了她所述的上述变故的媒体人,我忽然觉得,我是很有必要重温《送你上青云》和《搜索》的。特别是后者。因为,远在2012年的时候,我的理解和判断很可能是很幼稚很幼稚的。

 

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以纯净为名

 

姚晨说,我们也一样。「我们行业就也遭到了冲击,我们被数据、被流量,被各种东西裹挟着,所有规则在发生着变化。我们也会陷入自我怀疑,很多对专业考量的标准已经不再是唯一的标准。」

我努力避免让对话流向容易诱发我的抑郁症的名叫无奈和无解的疆域。但,不可否认的是——我向姚晨指出,因为环境使然,她并不是一位十分高产的演员。

 

她做出了她的选择。

 

2008年的《潜伏》让姚晨成为了国内第一线女演员。那时候,她几乎处在「随便你想要上什么戏都没问题」的状态。但,她并没有继续演出电视剧。《潜伏》后,她停了五年,才拍了《离婚律师》。又停了五年,拍了《都挺好》。

 

「我不是故意要停五年的,都是因为正好那些年里头没有觉得有特别合适的电视剧的角色出现,同时我自己又在做一些表演上的探索,我觉得电影可能更容易去承载我这些实验,对角色的追求。」姚晨分析她当时的选择。

 

「我的经纪人跟了我十年,我就拍了两部电视剧。」她的言辞里似乎有了点愧疚的意思了。当然,我不知道,我那一刻的判断是不是准确。

 

姚晨保持着她作为演员的纯净度。因为,银幕很大的。

 

「在一个特写,一个眼球都有一面墙那么大的时候,电影对演员内心的纯净度要求越来越高,如果你内心有杂念,完全可以被电影院里的银幕展现出来。而你的内心越诚实,你塑造的人物是越有感染力的。」姚晨如此解释她的执拗,「技术的发展对我们的要求越来越高,特别是我到了这个年龄,就更加要求自己的能够获得优秀表演的瞬间——不能用所谓你觉得你自己有表演经验,所谓的花活儿什么的,都用不上,你只有越来越把自己的用心往外掏,那才是继续能够打动别人的东西。」

 

姚晨是一个特别特别敏感的人,毫无疑问。她说,她经常会在生活里见到一些年轻人,他们很年轻,但,他们的眼睛像是蒙尘了。「整个人的生命状态都像是盖上了一层土。」

 

磅礴的生活经验和纯净如初的心,足以让姚晨拥有更丰富的表现的可能。她可以从容调动她生命中的每一部分,向大银幕奉献她的表演。

 

上述意见是我和摄影师许闯在拍摄前,所达成的一致。

 

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